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| 评论及跟帖 - 发表于：2004.05.13 14:55修改于：2004.05.13 17:55 |
1，安歌：听听这人声：老老实实的抢银行的小职员 沈方在电话里要我看陈剑冰和他的诗，他声音里的喜悦之气让我感动，也让我在看之前就有了理所当然的信心。 果然。 “他什么也不敢想。只想从10频道消失 老老实实地，去做一个抢银行的小职员 做一个谋杀朋友与传统道德的青年学生” 陈剑冰就这样出现了：在老老实实和抢银行之间做一个小职员，在谋杀朋友和传统道德之间钻出一张合适的青年学生的脸——这些他似乎都做了，又似乎什么都没有做，被一团混然之气包围着的陈剑冰和他的诗，在这组的十首诗里，似乎站在什么位置都是合适的：他似乎什么都没写，又落下那么多断行的字，只作为道路，让我们站在那儿，在通向不是他的他的途中，使他的声音里那个“必须”也是我们的： “这镀锌的金属管，发出远处传递过来的闷响 往我身体里冒着气泡 仿佛我也真空。我必须把她们赶上天空 流泪的鸽子——水井里的抽水机 她们在哭泣，在飞远” 虽然他在这之前理所当然地说：“她们感情充沛，放肆地流下泪水/可浪费的是水资源”，可有了那个必须，这被浪费的水资源就轻易被赶上了天空。 我喜欢这轻易，这轻易之所以不轻易，有一颗承担的诗心作为通道在那儿支持着，有时候它几乎可以成为美好： “有些雨滴，落在声带上，放大了声音 我听着，愉悦，欢欣，又不动声色 我把手伸出去，然后是身体 渐渐湿透了，被画眉的叫声湿透后 我长出了羽毛，会鸟鸣，会模仿人声” 我喜欢这人声，所以忍不住大段的引用 ，希望更多的人听到这人声。 最后要说的是，和这组十首诗比起来，我看的陈剑冰的另外的长些的诗，气息就没有那么混然天成。我不知道为什么，我希望他自己知道。 2，沈方：好！借机就陈剑冰的诗聊几句。 最初读陈剑冰的诗作，记得是在“北回归线”论坛上，印象并不深。现在一口气读了陈剑冰的四组诗，同时又看到了“X”朋友热情、恳切的简评，觉得陈剑冰的诗写得好，“X”兄也说得好，这是网上阅读中难得的快事。而且，我也感到网络上的尘嚣日盛已经损害了阅读，一首沉静的、有内涵的好诗很容易被忽略，大量面目可疑的诗作反而会像泡沫一样出现在视野里，阅读惯性和浮躁确实可怕。 除了安歌在这里推荐的十首诗，我还喜欢陈剑冰的另几首诗：《沙城》《羽毛》《大河边》《西山顶上》《石松村》，其中《沙城》和《羽毛》两首令人感动。如果《沙城——献给家乡的石塘》没有第一节的描述性形容和拖沓，我几乎要认为是一首真诚、深情的出色诗作，“我有童年，还会有老年。大海没有/它须以我的童年直至老年”，诗中的历史感扑面而来。《羽毛》是一首哀痛的悼诗，但写得飘逸，哀而不伤。传统的蝴蝶形像在这里化作似真似幻的无名之鸟，作者以“我都喝醉了/鸟一样飞”来表达对早逝恋人的追思。在《大河边》《西山顶上》中，陈剑冰又表现出心胸旷达带来的开阔，“我摸到了内心，还有一个山顶/和西山会不会相似”“其实空旷是很遥远的”。宁静致远。而《石松村》一诗，把一件平凡俗事写得如此细致、微妙、敏感，实在难得。 当然，陈剑冰的诗歌语言还有自觉不自觉的滥俗之语，比如《羽毛》一诗中的“一条叶脉上的神经还在跳动着”，互相纠结、重叠的语言成了诗中一个累赘。一些值得探讨的问题，“X”兄已说了一段妥贴、准确的话，附在下面： 你好。坦白地说，这个组诗并不如之前我看到的你单章的诗更精彩和熟练，也许对于一个在较大的组织架构上展开语言时间的技术，你还缺乏一些结构上的训练和经验。这组诗写得细致，深入，真诚。但是作为组诗，它在一首与另一首之间的叙述空间和频率关系上的设立显得机械化和空泛，也没有在语调和叙述语态上做出一些有意识的诗学突破与语言创建。而且，或许由于形体的要求与主题延展的原因，在这组诗里暴露了很多修辞技法与语言运用上的弱点。比如“发青的鸟叫，在渐渐蒸发”，这是一个很刻意而做作的比喻方法。又比如“图钉的钉尖，踮着脚在地图上走”为什么不是“图钉的尖，踮着脚”？诗歌不允许多余的字，而且，诗歌对节奏的要求比他的明晰性的要求，苛刻得多。再如，“它搬来了疼痛，剧烈的、消失的、风中摇晃的……”多读一些诗歌，你会发现，如此价值并置的句法，功能性相当可疑。 虽然还有很多技术上的欠缺，但是，这些诗歌仍然写得沉静，自足，实在。有一种绝对稳定而必要的实现与想象的距离。这是诗学语言的一个重要特征，你自觉不自觉地接近了。仅此，虽然比不上我读过的你之前的两组独立的诗歌，也已经比这个坛子里的大部分好得多了。 不好意思，说多了。 3，硬水：写得实在 确实，一个人如何写一首诗歌会给人不同的感受的。蛮喜欢的。我这里也是对号居多。我感觉他很在意一些微妙的感受。祝越写越好，微妙似乎可以被其他的所替代。 4，唐不遇 总感觉节奏不太对劲 硬水说写得实在，我却觉得不够灵动 5，韩沛 我也觉得 象是装着空调的房间，表面看很舒服，但空气不流通，象一潭死水，死气沉沉 6，wubo：安歌推荐陈剑冰十首作品之读后小感——与以前推荐的不太一样了 三好：一是虚实有度。诗的名称就比较自然，比如《在一个酒店》 在“外婆家”，喝酒，慢慢就醉了。题目与内容联系贴切得厉害。 二是用自然的语言说着说着就说艺术了。这个我读出来了，思想容纳于现象表达里面。不像有的人动一动就“理论”“莫测”。 不知道为什么。那株夹竹桃 被我盯久了，有些模糊不清 它上面有几朵花苞？盛开的又是 长了几个瓣？我已数了十几遍了 却仍然无比可疑 ——这样的实际是寓意深刻的。不然，作者一语是可以带过的。 三是符合普通生活心理的需求。好象可以联系着自己旁边的事情读下去的。 感觉是结合部又是敏感的。但是又不是低劣的。我以为，发表的诗应该注意读者的接受力，吻合好。我追求这样。 三个小缺点——我感觉是： 一、诗歌需要适当分段为好； 二、叙述重了，要淡去诗意， 三、“情”为诗核。还有深入的潜力（就素材看） 谢安歌每月推荐作品。不妥，望批评。——吴波
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