评论：给《深圳商报》的访谈录

诗生活月刊

评论：给《深圳商报》的访谈录
- 发表于：2004.02.09 12:49修改于：2004.02.11 11:29

　　“我喜欢简单的生活，喜欢与家人在一起。我和左邻右舍一样。没人管束，自由支配时间。”

　　记者：今年6月，你获得了“中国2002年度诗歌奖”，并排名首位，请谈谈感想？

　　王小妮：有人愿意给写诗的人发奖金是好事情，这种事多多益善。

　　记者：你是八十年代朦胧诗人中坚。据我所知，你是那一代诗人当中惟一还在坚持诗歌写作的女性，而且你的诗人“身份”已无法用哪一个名词可以概括。隐约感觉你的作品经历过好几次痛苦而辉煌的“蚕变”，是否能谈谈您写作的阶段和促使变化发生的因素？

　　王小妮：我写东西，自己没什么阶段感，想写就写，不想就停，我早说过，谁规定了我必须写？没有。这是我最后的自由了。人的变化不一定是阶段性的，像我这种不太受外界影响的人更如此。然而时时事事又都在暗中使人起变化。

　　记者：除了诗歌，你还写过大量的散文、随笔，我感觉随笔是你另一类型的“诗歌”。你的分行文字像水晶，显得比较有硬度，而随笔却像泪水。如果说柔软和尖锐是你作品并存的气息，那么你在两种文体中“分配”它们的时候显然是有考虑的，请问你的具体想法？

　　王小妮：柔软和尖锐？是这样吗？我没想过，也许相反。有些东西感觉它就是诗，另有一些要讲述，诗承担不了。我好象没太面对过太多的困难选择，写就是了。

　　记者：虽然经过那么多优秀诗人不断探索，但是汉语诗歌仍然存在很大的问题，比如怎样确立一段分行文字是诗歌，或者说是好的诗歌，你在这方面有没有独特的判断方法，能不能透露一下你的探索方向和所得？

　　王小妮：我读诗很偏，喜欢灵动透明，让人意外的。经常，阅读使人沮丧，看不到好东西，特别是好小说，这么好的时间，这么好的纸，干点儿别的好不好？沮丧之后，也经常对自己写的东西怀疑。

　　记者：你怎么看待“女诗人”这一身份？或者谈一谈“女性诗歌”这一话题？

　　王小妮：认识一个人，不会先计较他是男是女，买一本书不会先问作者性别，读诗也是一样。

　　记者：听说你是一位“拒绝唱卡拉OK，没有饰物和化妆品的女人”，一位优秀的家庭主妇，而这一切，在诗歌中也常能看见，能不能谈谈你的日常生活？

　　王小妮：我喜欢简单的生活，喜欢与家人在一起。我和左邻右舍一样。没人管束，自由支配时间。这几年常出去走一走。1998年春天以后，不再写随笔，只写几篇我真实看见的，朝鲜、中国的陜北、巫山等等。

　　记者：2000年以后，诗歌正规出版物，特别是几大杂志纷纷主动向民间写作者“靠拢”，比如创办下半月刊、成立诗歌网站，重要的评奖活动也开始考虑非作协成员，你怎么看待这一现象？

　　王小妮：在中国写诗才有官方民间之分吧？我想称作官方非官方。这个官方长久以来，就被非官方们的风起云涌所带动。早期还和今天的追求发行量无关，纯粹的追踪。此后，它一直就像得了个传统，不断被它视野外的东西影响冲击带动改变着，有时候有点叶公好龙，不恰当地比喻它们，永动机一样在乱纷纷的引领者后面紧紧跟随了20多年，从1979年的《诗刊》开始。这现象值得搞文学史的去琢磨，为什么小说不是这样，唯有诗。美术是走市场的，绘画如果不能卖钱，大多数画家不会再画。而写诗的人却会写下去。中国人和诗的关系不一般。

　　

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2004年2月_诗人专题·王小妮